本試卷共3頁，滿分l00分，考試時間l50分鐘。     
考生答題注意事項： 
1．本卷所有試題必須在答題卡上作答。答在試卷上無效，試卷空白處和背面均討作草稿紙。 
2．第一部分為選擇題。必須對應試卷上的題號使用2B鉛筆將“答題卡”的相應代碼涂黑。 
3．第二部分為非選擇題。必須注明大、小題號，使用0．5毫米黑色字跡簽字筆作答。 
4．合理安排答題空間，超出答題區域無效。
第一部分 選擇題 
一、單項選擇題(本大題共20小題，每小題l分，共20分) 
在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題卡” 的相應代碼涂黑。未涂、錯涂或多涂均無分。     
1．“體驗說”在文學四要素中強調的是（A）
A．世界與作品的關系                  B．作家與作品的關系 
C．作家與讀者的關系                  D．讀者與作品的關系 
2．從作品的角度看，文學是（）
A．一種語言藝術                      B. 審美意識形態 
C．作家體驗的凝結                    D．作者與讀者溝通情感的渠道 
3．英加登所說的“未定點”是指（B）
A．作家打算寫的東西                  B. 有待讀者具體化的東西
C．作家沒有寫完的東西                D. 讀者未讀懂的東西
4．文學語言組織的三個基本層面指（A）
A．語音層面、文法層面、辭格層面      B. 氣韻層面、格律層面、文法層面 
C．想象層面、辭格層面、語音層面      D. 經驗層面、想象層面、文法層面 
5. 法國詩人馬拉美說“詩永遠應當是一個謎”，這句話體現了文學象征意象的（B） 
A．無解性         B. 求解性          C．可解性         D．荒誕性
6. 從表意方式的角度，文學象征意象可分為（A）
A．寓言式象征意象與符號式象征意象    B. 寓言式象征意象與抽象式象征意象
C．抽象式象征意象與具象式象征意象    D．抽象式象征意象與符號式象征意象
7．陀思妥耶夫斯基小說《罪與罰》第三章開頭說：“他一夜沒睡好，次日醒得很遲。”從敘述時間角度看，這種敘述屬于（A）
A．省略          B．概述             C．減緩            D．停頓
8．文學藝術活動的主體調動過去積累的記憶表象，經過藝術加工創造出藝術形象的心理過程，叫做(B)
A．藝術靈感      B. 藝術想象         C．藝術感覺        D．藝術情感 
9. 在西方，提出“交感說”并確立了象征主義抒情原則基調的是（A）
A．波德萊爾      B．魏爾倫           C．馬拉美          D．瓦萊里
10．“有的人活著/他已經死了；有的人死了/他還活著。”這里使用的主要修辭策略是（B）
A. 意象           B．隱喻             C．典故          D. 悖論
11．文采指作品中的（D）
A．表現手法       B．主題特征         C．結構特色      D．言語色彩
12. 文學風格最突出的特征是（D）
A．抒情性         B．藝術性           C. 普遍性        D. 獨創性
13. 提出“文以氣為主，氣之清濁有體”的理論家是（B）
A．鐘嶸           B．曹丕             C. 劉勰          D. 陸機
14．劉勰所說的詩人“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”指的是（）
A．思想在藝術直覺過程的重要作用       B．情感在藝術直覺過程的重要作用
C. 知識在藝術直覺過程的重要作用       D．意志在藝術直覺過程的重要作用
15．認為詩人在創作時會因神靈憑附而陷入“迷狂”狀態的理論家是（A）
A. 柏拉圖          B．賀拉斯          C．叔本華         D．狄德羅 
16．在審美意象的形成過程中，起主導作用的是（B）
A．社會情感        B．藝術情感        C．道德情感       D．自然情感
17．馬克思說：“憂心忡忡的窮人甚至對最美麗的景色都無動于衷。”這句話指（）
A．接受者的思想水平影響審美效果       B．接受者的道德素質影響審美效果
C. 接受者的文化基礎影響審美效果       D．接受者的接受心境影響審美效果
18. 席勒認為藝術起源于（C）
A．模仿            B．巫術            C．游戲            D．勞動 
19．文學從不自覺走向自覺，從無意創作過渡到有意創作的標志是（A）
A. 文學觀念的出現  B．文學形式的成熟  C．文學概念的提出  D．文學著作的出版
20．西方現代主義文學思潮中出現的第一個文學流派是（）
A．象征主義        B．寫實主義        C．自然主義        D．抽象主義
二. 多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共l0分) 
在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題卡”的相應代碼涂黑。未涂、錯涂、多涂或少涂均無分。
21．經作家藝術加工后可進入文學文本的語言形態有（ABCDE）
A. 口語        B. 土語        C．方言        D. 文言        E．白話 
22. 對話語體的特征包括（ADE）
A．動作性      B．抒情性      C．典型化      D. 性格化      E．口語化
23．在詩歌創作過程中，情與景之間的關系是（ABE）
A．互相依存    B．雙向建構    C．情重于景    D．景重于情    E．妙合無垠
24. 藝術想象的類型主要有（BC）
A. 相似性想象  B. 再造性想象  C．創造性想象  D．抒情性想象  E．敘事性想象 
25．文學流通領域包括（BCD）
A．印刷        B．發行        C. 宣傳        D．傳播        E. 反饋 
 第二部分 非選擇題
三、名詞解釋題(本大題共3小題，第26小題4分，第27、28小題各3分，共10分) 請在答題卡上作答。
26．“扁平”人物和“圓形”人物 
答：扁平人物是指那些被“稱為‘性格’人物，而現在有時被稱為類型人物或漫畫人物。他們最單純的形式，就是按照一個簡單的意念或特性而被創造出來。
“圓形人物”是那些具有復雜矛盾性格的人物，他們在小說情節中的性格呈現出多變性。他們之間的不協調反而使人顯得比道格拉斯先生所描繪的更為真實。
27. 表現說    
答：表現說，文學觀的一種。表現說主張文學藝術是作家內心世界的表現，是作家情感的自然流露。表現說與再現說相對，關注了作家的內心世界與文學之間的關系，強調了創作主體的能動性和自主性。 表現說的文學觀不僅重視主體和情感，而且突出了個性、天才、想象等因素在文學構成中的作用。
28. 文學消費 
答：文學消費是指人們為了滿足自身文化，審美與娛樂等方現的精神需求而對文學產品加以占有，利用，閱讀或欣賞的一項活動。
四、簡答題(本大題共5小題，每小題5分，共25分) 請在答題卡上作答。
29．文學的文化意義是什么? 
答：①文學的歷史傳統文化意義。
②文學的地域文化意義。
③文學的現代性文化意義。
④文學的人學文化意義。
 30．文學典型的藝術魅力表現在哪些方面? 
答：文學典型的藝術魅力，應當是來自性格的一種生命的魅力。這種“生命的魅力”，首先在于典型人物的生命所呈現的斑斕色彩，即性格側面的豐富多彩。其次，典型性格的藝術魅力更來自它所顯示的靈魂的深度。這種“靈魂的深度”不僅表現在符合歷史真實的尺度上，而且還表現在從典型人物靈魂里所折射出的作家人格的真誠里。
 31．抒情的策略有哪些? 
答：抒情策略：在創作作品時，作者總是在語法或修辭上采取某種方法和手段以達到抒情的目的并強化抒情的效果，這樣的方法和手段謂之抒情策略。
 32．創作沖動有哪些特征? 
 33. 中國古典的批評方法主要有哪幾種? 
答：對這一問題，茅盾曾作過否定性的回答，他說：“中國自來只有文學作品而沒有文學批評論；文學的定義，文學的技術，在中國都不曾有過系統的說明。收在子部雜家里的一些論文的書，如《文心雕龍》之類，其實不是論文學，或文學技術的東西。”
五、論述題  (本大題共3小題，第34小題l5分，第35、36小題各l0分，共35分) 請在答題卡上作答。 
34．舉例說明文學風格的構成要素。
答：文學風格就是作家創作個性與具體話語情境造成的相對穩定的整體話語特色,它是主體與對象、內容與形式的特定融合,是一個作家創作趨于成熟、其作品達到較高藝術造詣的標志.作家作品風格是文學風格的核心和基礎,但也包括時代風格、民族風格、地域風格、流派風格等內涵.文學風格,是文學活動過程中出現的一種具有特征性的文學現象。
文學風格主要指作家和作品的風格,既是作家獨特的藝術創造力穩定的標志,又是其語言和文體成熟的體現,通常被譽為作家的徽記或指紋.文學風格既涉及作家的創作個性和言語形式,也與時代、民族、地域文化有關系。
35．舉例說明藝術構思的主要方式。 
答：藝術構思的主要方式有藝術概括與藝術變形等。藝術概括是指對選定的材料進行提煉加工的過程，具體包括藝術綜合與藝術簡化。藝術變形是為了達到某種效果而有意將對象以扭曲、畸形的方式表現出來。
36．論述文學期待視野的具體層次。
答：“期待視野”指接受者由先在的人生經驗和審美經驗轉化而來的關于藝術作品形式和內容 的定向性心理結構圖式.它是審美期待的心理基礎,是德國接受美學的代表人物之一堯斯提出的.期待視野大體上包括三個層次:文體期待、意象期待、意蘊期待.這三個層次與藝術作品的三個 層次是相對應的.簡單地說,“期待視野”就是接受者以往鑒賞中獲得并積淀下來的對藝術作品藝術特色和審美價值的認識理解. 接受者的巧期待視野”不是一成不變的.每一次新的藝術鑒賞實踐,都要受到原有的“期待視野”的制約,然而同時又都在修正拓寬著“期待視野”.因為任何一部優秀的藝術作品都具有審美創造的個性和新意,都會為接受者提供新的不同以往的審美經驗。