C．李夢陽 D．王世貞?yīng)?/div>
15．散曲集《江東白苧》的作者是 ( C )
A．王磐 B．陳鐸
C．梁辰魚 D．馮惟敏
16．劉基最出色的散文是( D )
A．政論文 B．傳記文
C．游記體散文 D．寓言體散文
17．明代神魔小說的代表作品是( A )
A．《封神演義》 B．《三遂平妖傳》
C．《三寶太監(jiān)西洋記通俗演義》 D．《天妃濟(jì)世出身傳》
18．沈璟曲論的核心是( B )
A．推崇語言本色 B．強(qiáng)調(diào)“場上之曲”
C．注重文采才情 D．“寧協(xié)律而不工”
19．代表清代講唱文學(xué)最高成就的是( B )
A．鼓詞 B．彈詞
C．大鼓 D．子弟書
20．浙西詞派朱彝尊詞的風(fēng)格特點(diǎn)是( D )
A．豪縱灑脫 B．哀感幽絕
C．雄健俊逸 D．醇雅清麗
21．李漁在戲劇創(chuàng)作中主要追求的是( C )
A．深刻的思想底蘊(yùn)和滄桑感慨 B．針對現(xiàn)實(shí)社會人生有感而發(fā)
C．戲劇的娛樂功能和形式技巧 D．典麗優(yōu)雅的案頭閱讀效果
22．被胡適稱為“一部最豐富最詳細(xì)的文化史料”的清初家庭生活小說是( C )
A．《金瓶梅》 B．《歧路燈》
C．《醒世姻緣傳》 D．《俠義風(fēng)月傳》
23．《桃花扇》的社會歷史背景是( C )
A．安史之亂時期 B．宋元易代時期
C．明清易代時期 D．甲午戰(zhàn)爭時期
24．下列屬于張惠言詞論的基本主張的是( A )
A．強(qiáng)調(diào)寄托比興 B．崇尚豪放蒼涼
C．追求輕弱哀婉 D．提倡醇雅清空
25．清初以黃宗羲、顧炎武、王夫之為代表的啟蒙思想家的散文被稱為( D )
A．桐城派散文 B．陽湖派散文
C．文人之文 D．學(xué)人之文
26．《儒林外史》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)可概括為( C )
A．“以功名富貴為一篇之骨” B．“以經(jīng)世致用為一篇之骨”
C．“以諷刺幽默為一篇之骨” D．“以八股制藝為一篇之骨”
27．清中期宗法宋詩的詩歌理論是( C )
A．格調(diào)說 B．神韻說
C．肌理說 D．性靈說
28．在小說發(fā)展方面，《施公案》體現(xiàn)的是( B )
A．公案小說與艷情小說的合流 B．公案小說與俠義小說的合流
C．公案小說與英雄傳奇的合流 D．公案小說與歷史演義的合流
29．清末民初的“小說界革命”中提倡最力的小說類型是( A )
A．政治小說 B．譴責(zé)小說
C．科學(xué)小說 D．歷史小說
30．鄭觀應(yīng)《易言》收集的文章主要是( B )
A．翻譯文字 B．報章文體
C．域外游記 D．科幻小說
二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)
在每小題列出的五個備選項(xiàng)中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。
31．下列屬于辛派詞人的有( CDE )
A．張?jiān)? B．朱敦儒
C．張孝祥 D．劉過
E．陳亮
32．下列金代作家中屬于“國朝文派”代表的有( ADE )
A．王庭筠 B．吳激
C．蔡松年 D．蔡珪
E．黨懷英
33．關(guān)于“臺閣體”，正確的描述有( ACDE )
A．以楊士奇、楊溥和楊榮為代表
B．關(guān)心民瘼，揭露時弊
C．粉飾太平，歌功頌德
D．風(fēng)格上雍容華貴，典雅工麗
E．形式上以應(yīng)酬、題贈或應(yīng)制、頌圣為主
34．明清文言小說創(chuàng)作形成了若干系列，其中誕生于清代的有( CE )
A．剪燈系列 B．艷情系列
C．聊齋系列 D．世說系列
E．閱微系列
35．道光前期“志士之詩”的主要內(nèi)容有( ABCDE )
A．抒發(fā)志士之感慨 B．表現(xiàn)民生疾苦
C．建策獻(xiàn)言，呼吁革除弊政 D．對社會危機(jī)的憂患之思
E．對時世巨變的敏銳預(yù)感
三、名詞解釋題(本大題共4小題，每小題3分，共12分)
36．白體
“白體”是北宋人的說法，指宋初詩壇流行的學(xué)白居易的詩。但流行之時并無“白體”之說。最早提出“白體”或“白樂天體”概念的人是誰尚難斷定。“白體”詩的特征是 “順熟”、“容易”、“淺切”。
37．“活法”說
（1）“活法”說由呂本中提倡。“活法”就是以蘇濟(jì)黃，將黃庭堅(jiān)山谷體代表的江西詩派“有意于文者之法”和蘇軾東坡體“無意于文者之法”結(jié)合統(tǒng)一起來。此說較全面反映了以蘇黃為代表的宋代詩學(xué)精神。
（2）呂本中講究“活法”與“悟入”，提倡好詩“流轉(zhuǎn)圓美如彈丸”。此說為宋詩發(fā)展開拓
38．《董西廂》
是《西廂記諸宮調(diào)》的簡稱。作者是董解元是金章宗時代的一個讀書人，具體情況不詳。他根據(jù)唐傳奇小說《鴛鴦傳》進(jìn)行再創(chuàng)作，利用宋、金民間流行的諸宮調(diào)這種民間講唱文學(xué)形式，成功的寫出了結(jié)構(gòu)宏偉、情節(jié)曲折和唱詞優(yōu)美的《西廂記諸宮調(diào)》，簡稱《董西廂》。
39．吳中四才子
吳中四才子，即江南四大才子。是指明代時生活在江蘇蘇州的四位才華橫溢且性情灑脫的文化人。一般認(rèn)為是指唐寅（唐伯虎）、祝允明（祝枝山）、文徵明、徐禎卿。
四、簡答題(本大題共4小題，每小題5分，共20分)
40．簡述張養(yǎng)浩散曲創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)。
（1）以詩入曲，把曲作為一種新的抒情詩體來寫。
（2）具有奔放浩蕩的氣韻。
41．簡述《水滸傳》的語言風(fēng)格特點(diǎn)。
它以北方口語主要是山東一帶口語為基礎(chǔ)，加工成一種成熟的書面語言。其主要特色是：簡潔明快，生動含蓄，表現(xiàn)力強(qiáng)；人物語言個性化。書中所寫綠林好漢的語言，都能符合個人身份、個性和神態(tài)。
42．簡述明代戲劇的基本特征。
(1)作家、作品數(shù)量眾多。
(2)題材多樣。除原有題材外，還有出現(xiàn)了時事劇和諷刺喜劇等。
(3)審美風(fēng)格的雅化。明代劇作家較高的文化素養(yǎng)和社會地位，客觀上提高了戲曲的社會地位和藝術(shù)品格，戲劇成為一種高雅的娛樂，甚至出現(xiàn)了只供閱讀的案頭劇。文人及其情趣的大量參與和投入，一方面提高了戲劇的文化層次，同時也將戲劇的發(fā)展推向了絕境。
43．簡述蘇曼殊及其詩歌創(chuàng)作的特點(diǎn)。
蘇曼殊的作品多為七言絕句，哀愴低回，情韻宛然，蘊(yùn)含一種“清新的現(xiàn)代味”。
其現(xiàn)存最早的詩與南社創(chuàng)作同一基調(diào)。
寫情愛的詩于禪心與情愛之矛盾反復(fù)吟詠，纏綿凄絕。
五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)
44．試以具體作品為例論述柳永雅詞的藝術(shù)特點(diǎn)。
①以賦為詞，善于融合曲詞和辭賦的長處。他把賦體筆法引進(jìn)到詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結(jié)合起來，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，傳達(dá)出作者復(fù)雜的內(nèi)心情感和心理流程。
②他的羈旅行役詞不減唐人高處。他創(chuàng)造性地將賦法移植于長調(diào)慢詞后，便可用鋪敘遞進(jìn)的方式，對事情發(fā)生場面和過程進(jìn)行逐層描繪，展現(xiàn)不同時空場景中人物的不同的情感心態(tài)，從而大大地擴(kuò)展了詞的敘事言情空間。這在柳永的羈旅行役詞里體現(xiàn)得很充分。就意境而言，柳永的這類羈旅行役詞直接以男性口吻寫離愁，所寫背景為其行蹤所及的關(guān)塞山河，當(dāng)然多了一分自然雄渾的力量，擴(kuò)大了詞境的容量。
創(chuàng)制和推動慢詞藝術(shù)的發(fā)展是柳永對詞的特殊貢獻(xiàn)，他將賦體的鋪敘手法運(yùn)用到體式開拓的長調(diào)慢詞上來，音律協(xié)婉、敘事詳盡，繪景必工，而又有一二警策語，為全詞生色。柳詞雅、俗并陳，敢用俚俗的語句直露地表現(xiàn)艷情，或抒發(fā)詩人漂泊的情緒，除了寫都市詞、歌妓詞外，尤以善寫羈旅行役詞著稱。
45．試述《長生殿》中愛情描寫與政治批判的關(guān)系。
（1）《長生殿》一方面從愛情角度熱情地歌頌和贊美了李楊的生死不渝之戀，另一方面又從政治和社會角度對其沉湎情欲而造成國家危難提出責(zé)難，看似矛盾對立，其實(shí)是藝術(shù)上匠心獨(dú)運(yùn)之所在。
（2）劇中李楊“占了情場”與“馳了朝綱”的矛盾，只是他探索人生哲理的一個外顯層次。他的內(nèi)在追求是從中挖掘內(nèi)在的哲理蘊(yùn)含，即忘我的愛情與其社會角色的矛盾是永遠(yuǎn)難以克服和彌合的，并在此基礎(chǔ)上主張對這個永恒的遺憾用佛家出世的思想進(jìn)行頓悟和超越。
（3）因此《長生殿》的主題實(shí)際上包括了相互聯(lián)系的兩個方面：一是以李楊樂極生悲的故事，總結(jié)福禍相依的人生哲理以垂誡來世。二是讓李楊在歷盡劫難后大徹大悟，跳出愛河情海，以佛家色空觀否定他們的情欲，宣布“情緣總歸虛幻”，促使沉迷情海者“蘧然夢覺”。
2012年01月全國自考《中國古代文學(xué)史(二)》試題和答案：免費(fèi)下載（word文檔）
