絕密★考試結束前

　　請考生按規定用筆將所有試題的答案涂、寫在答題紙上。
 

注意事項：

1.答題前，考生務必將自己的考試課程名稱、姓名、準考證號用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規定的位置上。

2.每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對應題目的答案標號涂黑。如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標號。不能答在試題卷上。

 

　　一、單項選擇題（本大題20小題，每小題1分，共20分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應代碼涂黑。錯涂、多涂或未涂均無分。

 

　　1.開中國現代鄉土小說先河的作家是 A

　　A.魯迅 B.茅盾

　　C.臺靜農 D.葉紹鈞

　　2.周作人在《人的文學》中提出“人的文學”的主張，下列最符合原意的表述是 D

　　A.以人的生活為材料的文字

　　B.視人的一切生活本能都是美的善的文字

　　C.合乎禮教道德的生活的文字

　　D.以人道主義為本，對于人生諸問題，加以記錄研究的文字

　　3.新文學史上第一個專門性的散文刊物是 B

　　A.《新潮》 B.《語絲》

　　C.《每周評論》 D.《新月》

　　4.中國無產階級革命文學運動興起于 C

　　A.“五四”新文化運動時期 B.“五卅”運動時期

　　C.大革命失敗之后 D.“左聯”成立之后

　　5.被魯迅評為表現了“北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎，卻往往已經力透紙背”的小說是 B

　　A.《八月的鄉村》 B.《生死場》

　　C.《牛車上》 D.《曠野的呼喊》

　　6.茅盾采用日記體形式的小說是 C

　　A.《蝕》 B.《虹》

　　C.《腐蝕》 D.《霜葉紅似二月花》

　　7.對巴金早期思想和創作具有明顯影響的是 B

　　A.國家主義 B.無政府主義

　　C.無產階級思想 D.泛神論

　　8.以下符合張天翼小說創作特色的判斷是 A

　　A.富有喜劇色彩和諷刺性 B.具有濃厚的懷鄉情緒

　　C.富有理想主義精神 D.具有感傷主義情調

　　9.被稱為“新感覺派的圣手”的作家是 A

　　A.穆時英 B.施蟄存

　　C.劉吶鷗 D.葉靈鳳

　　10.三十年代開展“農民戲劇實驗”的劇作家是 B

　　A.洪深 B.熊佛西

　　C.夏衍 D.田漢

　　11.趙樹理的小說成名作是 D

　　A.《李家莊的變遷》 B.《李有才板話》

　　C.《邪不壓正》 D.《小二黑結婚》

　　12.下列均屬于解放區的作家是 C

　　A.巴金  丁玲  梁實秋  李季 B.郭沫若  李廣田  張愛玲  趙樹理

　　C.李季  阮章競  孫犁  趙樹理 D.艾青  梁實秋  孫犁  無名氏

　　13.用諷刺、夸張等手法表現舊中國知識分子灰色人生的長篇小說是 D

　　A.《人•獸•鬼》 B.《南行記》

　　C.《北極風情畫》 D.《圍城》

　　14.四十年代創作了描寫四川農村生活的三部長篇小說的作家是 A

　　A.沙  汀 B.艾  蕪

　　C.李劫人 D.路  翎

　　15.反映農業合作化的代表性長篇小說是 A

　　A.《三里灣》、《山鄉巨變》、《創業史》

　　B.《紅旗譜》、《創業史》、《山鄉巨變》

　　C.《創業史》、《山鄉巨變》、《百煉成鋼》

　　D.《三千里江山》、《三里灣》、《山鄉巨變》

　　16.通過“我”、“通訊員”、“新媳婦”三者之間的生活片斷的描寫，揭示了軍民的血肉關系是贏得革命戰爭勝利保證的主題的小說是 D

　　A.李輩的《李雙雙小傳》 B.馬烽的《我的第一個上級》

　　C.馮德英的《苦菜花》 D.茹志鵑的《百合花》

　　17.對汪曾祺小說語言風格的準確概括是 D

　　A.用大段哲理性語言深化主題、造成氣勢

　　B.冷雋詭奇的白描語言

　　C.客觀冷靜、嚴酷悲憫的敘述語調

　　D.簡潔明快、生動傳神的詩化小說語言

　　18.詩句“告訴你吧，世界／我-不-相-信！／縱使你腳下有一千名挑戰者／那就把我算做第一千零一名”出自 C

　　A.《紀念碑》 B.《這也是一切》

　　C.《回答》 D.《一代人》

　　19.新時期報告文學中把知識分子作為主人公、敘寫數學家陳景潤事跡的作品是 B

　　A.《祖國高于一切》 B.《哥德巴赫猜想》

　　C.《地質之光》 D.《大雁情》

　　20.沙葉新采用“冰糖葫蘆式”戲劇結構的作品是 A

　　A.《陳毅市長》 B.《假如我是真的》

　　C.《尋找男子漢》 D.《馬克思秘史》

 

　二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應代碼涂黑。錯涂、多涂、少涂或未涂均無分。

 

　　21.參加1928年革命文學論爭的各方有 ABD

　　A.創造社成員 B.太陽社成員

　　C.新月社成員 D.魯迅、茅盾

　　E.胡秋原、蘇汶

　　22.三十年代以農村“豐收成災”為題材的小說有 ABC

　　A.《春蠶》 B.《多收了三五斗》

　　C.《豐收》 D.《咆哮了的土地》

　　E.《一千八百擔》

　　23.丁玲創作于解放區的小說有 CD

　　A.《我在霞村的時候》 B.《莎菲女士的日記》

　　C.《在醫院中》 D.《太陽照在桑干河上》

　　E.《水》

　　24.在《茶館》中，老舍以“一個茶館三幕戲”埋葬了三個時代。這三個時代分別是 BCE

　　A.鴉片戰爭時期 B.戊戌變法失敗后

　　C.北洋軍閥統治時期 D.抗日戰爭時期

　　E.抗戰勝利后國民黨統治時期

　　25.“新寫實小說”的特色有 AC

　　A.作品中的現實生活呈現出一種毛茸茸的原生狀態

　　B.在文本特征上，體現為敘述游戲

　　C.大多采用客觀化的敘述態度

　　D.創作主體往往缺少強烈的理性批判精神

       E.節奏急促，人物夸張變形，情節散亂無章

 

 

注意事項：用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，不能答在試題卷上。

 

三、名詞解釋題（本大題共3小題，每小題4分，共12分）

 

26.文學研究會

1921年1月4日,文學研究會成立于北京,文學研究會是新文學運動中成立最早、影響和貢獻最大的文學社團之一，由周作人、鄭振鐸、沈雁冰、郭紹虞、朱希祖、瞿世瑛、蔣百里、孫伏園、耿濟之、王統照、葉紹鈞、許地山等十二人發起。其宗旨是“研究介紹世界文學，整理中國舊文學，創造新文學”。

27.《在延安文藝座談會上的講話》

毛澤東1942年5月在延安舉行的文藝座談會上的講話。包括5月2日所作引言和5月23日所作結論兩部分，1943年10月19日在延安《解放日報》正式發表，1953年編入《毛澤東選集》第二卷《在延安文藝座談會上的講話》的發表，標志著新文學與工農兵群眾相結合的文藝新時期的開始。

28.“尋根小說”

八十年代中期，文壇上興起了一股"文化尋根"的熱潮，作家們開始致力于對傳統意識、民族文化心理的挖掘，他們的創作被稱為"尋根文學"。

 

四、簡答題（本大題共4小題，每小題8分，共32分）

 

　　29.巴金小說《憩園》在表現反封建主題方面有何特點？

　　30.簡析張愛玲小說的思想內容。

31.簡述董橋散文的主要特征。

董橋的散文，常常從某篇文章，或某個事件、某種觀點引伸出去，自由發揮，恣意馳聘，最后輕輕一收，遂成為一篇有思想、有情懷、有文采的好散文。董橋散文還有一個不容忽視的特點，即在他的一些散文中，常常運用大段讓人讀之不免覺得有些“野”、有點“黃”的比喻。然而，作者正是借助于這些大段大段一氣呵成的妙喻，把所敘形象描繪得呼之欲出，把道理闡發得透徹分明。

32.簡述馬原的先鋒小說的藝術特點。

1打破敘述者與讀者的界限，混淆之間的區別．如馬原

2第一次注重技巧，要求實驗性文本，與傳統的故事生動大大不同．

3角度和視野很開闊，向西方的承繼性很大，擺脫了傳統故事性的道路和傳統視角．

 

五、論述題（本大題共2小題，每小題l3分，共26分）

 

33.論述《吶喊》、《彷徨》的思想和藝術成就。

《吶喊》收入了魯迅先生1918-1922年所作的15部小說。后來作者抽出去一部歷史小說《不周山》（后更名為《補天》），遂成現在的14部。這些小說反映了五四前后中國社會被壓迫者的痛苦生活和悲慘命運。以下介紹《吶喊》的內容。在《吶喊》自序中，作者回顧了自己的人生經歷，其中了反應了作者思想發展的過程和從事文藝活動的目的和態度。同時也說明了這些小說的由來和起名的原由。作者從學洋務、學醫、走科學救國之路，到推崇文藝，把文藝做為改變國民精神的武器，表現了他愛國主義思想的發展和求索救國救民道路的精神歷程。本篇對于了解作者的生平、思想、理解本集小說的內涵，及意蘊均有極大的參考價值。在寫作上，本篇自序文筆清新老到，周密流暢，震人心魄又引人入勝，讀之使人欲罷不能。其語言風格充溢著魯迅獨特的個性，具有極強的藝術魅力。 

《彷徨》魯迅先生寫作于“五•四”運動后新文化陣營分化的時期。原來參加過新文化運動的人，“有的退隱，有的高升，有的前進”，魯迅當時象布不成陣的游勇那樣“孤獨”和“彷徨”。《彷徨》表現了他在這一時期在革命征途上探索的心情。后來在《題〈彷徨〉》一詩中說：“寂寞新文苑，平安舊戰場，兩間余一卒 ，荷戟獨彷徨。”這便是題名《彷徨》的來由。他在《彷徨》書扉頁上引用《離騷》詩句：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。” 《彷徨》貫穿著對生活在封建勢力重壓下的農民及知識分子“哀其不幸，怒其不爭”的關懷。《彷徨》的藝術技巧“圓熟”――深廣的歷史圖景；對人物命運的敘述滲透感情；“畫眼睛”“勾靈魂”的白描手段；豐滿的人物形象具有典型的意義。?? 裘沙和王偉君兩位藝術家以畢生精力用畫筆“揭示魯迅思想體系”，執著探索，苦心構思，大膽創造，以“理解的準確，表現的深刻，藝術的精湛”再現了魯迅的世界。

34.論述曹禺對中國現代話劇藝術的貢獻。

曹禺在中國話劇史上是繼往開來的重要人物。在他之前的話劇先驅者們，大都是以話劇作為宣傳鼓吹民主革命思想的工具，因此沒有機會更多推敲話劇的藝術問題。曹禺繼承了先驅者們反帝反封建的民主精神和為人生的藝術主張，同時廣泛借鑒和吸收了中國古典戲曲和歐洲近代戲劇的表現藝術，把中國的話劇藝術提到一個新的高度。因此，他的《雷雨》成為中國話劇藝術成熟的標志。其后的《日出》、《北京人》、《家》也都是公認的杰出之作。曹禺的作品，不但提高了戲劇文學的水平，對導、表演藝術和舞臺美術也發生了深刻的影響，使話劇成為真正的綜合性藝術。曹禺的作品，為話劇爭取了更多的觀眾，并使職業劇團得以存在，從而發展提高了劇場藝術。他的作品，特別是《雷雨》和《日出》，是50年來演出場次最多的劇目，一直是各劇團的保留劇目和院校的實驗演出劇目。同時被譯成多國文字在國外上演。